金銀幣大事記——在克勞斯大賽中奪魁的首枚大規(guī)格金幣

作者:收藏愛好者 2018-09-28 14:43:16

2004年中國石窟藝術（麥積山）5盎司金幣獲得了由美國克勞斯出版社和《世界硬幣新聞》主辦的2006年世界硬幣大獎“最佳金幣&rdquo

2004年中國石窟藝術（麥積山）5盎司金幣獲得了由美國克勞斯出版社和《世界硬幣新聞》主辦的2006年世界硬幣大獎“最佳金幣”獎。這也是中國大規(guī)格金幣首次在克勞斯大賽中奪魁。

該幣正面圖案的設計師為上海造幣廠工藝大師羅永輝。幣面采用傳統(tǒng)的噴砂、鏡面工藝來表現(xiàn)麥積山的地理特征和人文特征，強調(diào)了砂礫巖的質(zhì)感和樹木的蔥郁，以簡潔樸素的藝術語言將三身摩崖造像、繁密的洞窟、縱橫的棧道表現(xiàn)得清晰有致，同時畫面中聳入云端的山峰使麥積山顯得更加雄奇和蔚為壯觀。該幣正面圖案

該幣正面圖案浮雕的創(chuàng)作者是沈陽造幣有限公司的雕刻師韓曉生和張文競。在進行浮雕制作前，沈陽造幣有限公司設計團隊赴麥積山石窟進行了現(xiàn)場采風，韓曉生的第一感覺是這座山很有特點，特別是山的外形，遠遠望去氣勢很足；第二，山的側面已經(jīng)被人為地切削過了，因為開鑿石窟時建造了很多棧道；第三，深溝特別多，經(jīng)過千百年風吹日曬，風化得特別厲害。點線面都有了，設計之前一定要大手筆的歸納。面對這些宏大而凌亂的素材，創(chuàng)作者需要做的工作就是把凌亂的細節(jié)整合成一個有機的整體。

而張文競則認為，山形有虛有實有主有次，很有次序感。按照點線面的原則，山的整體看是個大面，小洞和佛窟是點的東西，云是線的東西，雖然是寬線。在這樣一個畫面中，點線面的處理非常重要，所以表現(xiàn)出來的效果是生動鮮活的。雕刻完成后，三身摩崖造像、繁密的洞窟、縱橫的棧道表現(xiàn)得清晰，很干凈。

山的體積是外圓，云的處理是內(nèi)圓，外凸內(nèi)凹，造成一種強烈的反差。而山形的起伏變化，呈現(xiàn)出一種大的體積感，斑駁錯雜，橫紋特別多，寫實也寫虛。樹干就處理成豎線，這又是兩種線的對比。山上面的云，經(jīng)過了藝術處理，增加了真實感。

該幣背面圖案的設計師是沈陽造幣有限公司的王云野，他是第一次涉足佛教題材的紀念幣的設計工作。幣面表現(xiàn)的是麥積山石窟坐佛像、飛天，選自第44窟主佛造像，其浮雕處理將原作進行了最大程度的還原，根據(jù)麥積山石窟造像多為泥塑，且刻畫入微、情趣橫生的特點，使紀念幣中的造像顯得惟妙惟肖，真實地再現(xiàn)了麥積山石窟的藝術風格。

麥積山石窟第44窟坐佛造像建造于南北朝西魏時期。古代藝術匠師以高超的藝術技巧和巧妙的處理方法，對佛像面部神態(tài)進行了精心刻畫，將他的內(nèi)在情感作了極其微妙的表達，那內(nèi)斂的微笑，純靜溫煦，親切安詳，這是以極高智慧看透大千萬物，頓悟一切大自在之后的泰然微笑，使觀者產(chǎn)生無限的憧憬和向往之情。在浮雕的創(chuàng)作過程中，需要認真解讀畫稿和原作資料，將平面圖式和圓雕樣式轉化為錢幣浮雕，在處理好主體與背景之間的關系的同時，雕刻師特別注重對佛像側面的適度夸張和眉眼嘴角的處理，力求對佛的神態(tài)做到最精確的把握，體現(xiàn)出佛至真、至善、至美、至慧的超然情懷。此外，還要對浮雕起位和圖紋高度進行精心設計，通過由簡入繁的分層制作和修改，確保能夠適合模具制作工藝和產(chǎn)品成批制作的要求。用浮雕語言表現(xiàn)了佛陀的莊嚴，恬靜中的神韻和超凡的智慧。（供稿：裕隆控股集團有限公司作者：李蘊）

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